- Cole Porter skrev denne klassiske popstandard i 1936, og den debuterede, da skuespillerinden Virginia Bruce sang den i MGM -musicalen Born to Dance , med Eleanor Powell og James Stewart i hovedrollen, samme år. Sangen blev nomineret til en Oscar for bedste originale sang, men tabte til 'The Way You Look Tonight' fra Astaire/Rogers -filmen Svingetid .
- Hvis nogen er 'under din hud', betyder det, at du er ret irriteret over den person. Denne sang vrider betydningen af formsprog, da en dame er kommet under Sinatras hud, men på en måde, der gør ham vild med hende.
- Frank Sinatra begyndte at udføre denne sang på sit ugentlige radioprogram i 1946, men tilføjede sin signatur swagger, da han indspillede et big-band arrangement af Nelson Riddle til albummet Sange til Swingin 'Lovers ti år senere.
- Sinatra genindspillede dette til 1963-albummet med sine yndlingsnumre, Sinatras Sinatra . Trombonesolo, oprindeligt spillet af Milt Bernhart i '56 -versionen, blev fremført af Dick Nash. Han indspillede det endnu engang i 1993 med U2 -forsanger Bono til albummet Duetter . Denne version fik en video Sinatra og Bono vises sammen ... kort. Instrueret af Kevin Godley blev det skudt på en tavern, men da de havde tekniske problemer, der forsinkede skuddet, stormede Sinatra ud. Godley sluttede stykket videoen sammen fra eksisterende optagelser af Sinatra og skud af Bono synger sin rolle i en skærm.
- Dette blev en fast del af Sinatras setliste og kan høres på hans live album fra 1966, Sinatra ved Sands , hvor han bakkes op af Count Basies orkester.
- Selvom dette var en af Sinatras signatursange, var han bestemt ikke den eneste, der indspillede den. Blandt mange andre blev det dækket af Peggy Lee, Ella Fitzgerald, Eartha Kitt, Sammy Davis Jr., Carly Simon, Michael Buble, Michael Bolton og Deana Martin. The Four Seasons scorede et Top-10-hit med sangen i 1966, og Neneh Cherrys hip-hop-version gav hende nummer 25 på den britiske hitliste.
- Lydtekniker John Palladino husker sessionerne for Sange til Swingin 'Lovers som særligt udfordrende på grund af den akavede opsætning af Capitols Studio A - et lille område, der blev endnu mindre, da det var proppet med musikere - og Sinatras krav om perfektion. Trombonisten Milt Berhart lærte dette alt for godt på denne sang, da han spillede fuld kraft, tage efter tage, og aldrig helt ramte croonerens mærke.
'Det var et beskidt trick at spille på Milt,' fortalte Palladino Lyd på lyd . 'Han kom tidligt derind og øvede tingene, og så måtte han spille i fuld lydstyrke. Vi kunne have sagt til Frank: 'Hvorfor tager vi ikke en eller to med Milts solo?', Men det faldt mig aldrig ind. Og udover det kunne Frank virkelig ikke lide at redigere. Han var ihærdig med at fange komplette optagelser, og derfor redigerede jeg meget lidt på hans optagelser. ' - Sinatra holdt sig til den samme standard for perfektionisme som for sine musikere. Palladino husker, at han løb igennem denne sang med musikerne i 22 optagelser.
'Nogle af disse take kunne have været falske starter, hvor de kom igennem et par noter og derefter stoppede,' sagde han. 'Jeg tvivler på, at der var mere end fire eller fem komplette opgaver. Frank kendte sin egen stemme ret godt, og da han ikke sang godt, gik han ud af en session. Det må jeg give ham æren for. Faktisk har jeg slet ingen kritik af Frank. Hans kritik af musikernes spil var virkelig i top, fordi de låste sig fast i, hvad han lavede. Han vidste, hvad han lavede, og han vidste, hvad han ville, at bandet skulle lave. ' - Sinatra sang en balladeversion af denne sang for at ære den afdøde Cole Porter under en to-timers hyldest ved University of California den 12. februar 1967.
- Chad L. Coleman sang dette i tv -serien The Walking Dead i afsnittet 'Infected' fra 2013.
- I et interview med Songfacts i 2014 fortalte Frankie Valli, at Four Seasons blev inspireret til at optage dette efter at have set Sinatra udføre sangen på tv. Men de ville ikke kopiere croonerens stil. 'Det lykkedes os at få det til at lyde som os, og det kom alt sammen under overskriften for den måde, harmonien blev lagt på. Vi brugte en grundlæggende harmonitype på næsten alt, hvad vi gjorde - en harmoni, der havde mange kirkelige overtoner, med et strejf til tider i det moderne. '
