- Clash -trommeslageren Topper Headon skrev musikken og de originale tekster. I et interview hævdede sanger Joe Strummer, at 'det virkelige geni af' Rock The Casbah 'er Topper. Han bankede ned på trommesporet. Løb derefter hen til klaveret og derefter bassen. '
Den triste ironi ved sangen er, at Headon skrev den musikalsk, men var blevet fyret fra gruppen på grund af stofproblemer, da sangen blev et enormt hit i USA. Faktisk i musikvideoen til sangen, dens originale Clash -trommeslager Terry Chimes ved sættet (han var vendt tilbage for at erstatte Headon midlertidigt). - Joe Strummer besluttede at tage Headons tekster i en anden retning. Ifølge tidligere Clash-co-manager Kosmo Vinyl var Headons originale ord en beskidt ode til hans kæreste. Vinyl tilbagekaldt til Rullende sten : 'Han havde virkelig pornografiske tekster til det, hvis jeg husker det rigtigt. Meget, meget pornografiske tekster. '
Den første linje i Strummers omskrevne tekster havde en bestemt tilblivelse: manager Bernie Rhodes var frustreret i begyndelsen Combat Rock sessioner med hvert nummer, der ender med at blive virkelig lange (ting som 'Straight To Hell' og 'Sean Flynn') og i en session råbte: 'Skal alt være så langt som raga ?!' Strummer fortalte Rullende sten kort før han døde i 2002: 'Jeg kom tilbage til hotellet den aften og skrev på en skrivemaskine,' Kongen sagde til boogiemændene I må få den raga drop. ' Jeg kiggede på det, og af en eller anden grund begyndte jeg at tænke på, hvad nogen havde fortalt mig tidligere, at man bliver sur for at eje et diskotekalbum i Iran. ' Dette tjente som inspiration for resten af teksterne, om mennesker, der trodser den arabiske hersker (Shareef )'s forbud mod diskomusik og 'Rocking the Casbah'. - Dette var The Clashs største hit i USA, og sammen med 'Train In Vain', et af kun to, der nåede Top 40. De havde flere Top 40 -hits i England.
- 'Casbah' (også stavet 'Qasbah' eller 'Kasbah') refererer til indmurede områder i mange nordafrikanske byer, især den i Algier. Teksterne bruger mange forskellige udtryk i humoristisk kontekst fra arabisk, hebraisk, tyrkisk og sanskrit sprog og kultur - sammen med Casbah er der også sharifs, beduiner, sheik, kosher, raga og minereter i sangen.
- I Storbritannien blev denne single bakket op på B-siden af 'Long Time Jerk', en sang for det meste skrevet af bassist Paul Simonon om hans daværende kæreste Pearl Harbor. 'Ryk' var ikke tilgængelig andre steder, før det blev inkluderet i den udvidede Super Black Market Clash sjældenhedssamling i 1993.
- Det amerikanske militær brugte dette som et samlingsoprop, da de invaderede Irak i 1991. Under Operation Desert Storm var Joe Strummer rasende over, at sangen var en af de mest efterspurgte i amerikansk radio på grund af den misforståelse, at det var en anti-Irak i følelser (en lignende skæbne ramte The Cures 'Killing An Arab').
- Med elektroniske lydeffekter og en spændende video, appellerede dette til amerikanere mere end nogen anden Clash -sang, men det var ikke en god repræsentation af bandet. For mange unge i USA var The Clash kendt som en britisk import med en iørefaldende sang, der ligner MTV -darlings som Thomas Dolby og A Flock of Seagulls. I England blev de æret for at bryde ny jord som stenoprørere.
- Da dette blev et hit, overvejede Joe Strummer at forlade The Clash. Han kunne ikke retfærdiggøre at synge oprørske sange, når bandet var rig og succesrig. I deres første år, da de kæmpede, var deres musik oprigtig, men han følte, at de var ved at blive en joke.
Da bandet brød op i 1985, blev det spekuleret i, at deres plan hele tiden var at bryde op, når de havde erobret Amerika, en bedrift, der blev opnået ved at 'Rock the Casbah' blev et så stort hit sammen med 'Should I Stay or Should Jeg går? . ' - Musikvideoen indeholder en arabisk og en ortodoks jødisk person, der går efter det mellemøstlige tema. Dele af araberen og jøden blev spillet af Titos Menchaca (sheiken) og den lokale teaterdirektør Dennis Razze (jøden). Titos fortalte os historien:
'Vi skød det i 1981 i og omkring Austin, Texas. Dette var et par måneder før MTV overhovedet blev lanceret. På det tidspunkt var jeg en ung filmskuespiller (jeg havde sceneerfaring/uddannelse, men at arbejde foran kameraet er et andet dyr). Min lærer var en fyr ved navn Loren Bivens. En dag efter timen nævnte han, at nogle fyre var ude fra byen for at lave en slags filmoptagelse. Han vidste ikke meget om det, men tænkte, at det ville være en god mulighed for at arbejde foran et kamera.
Jeg chattede med dem på deres hotelværelse senere. Der var Don Letts, en rastah fra London, der ville instruere, John Hazard, es -kameramand fra New York, og en fyr ved navn Barry, som jeg senere fik at vide var deres DP (direktør for fotografering). De forklarede, at de var sammen med Clash og arbejdede i et helt nyt medie kaldet 'musikvideoer', som bands skulle bruge til at lave sange til pladeselskaber og andre potentielle magter. Det var et så fremmed begreb dengang, at jeg ikke tænkte så meget over det efter interviewet, før de ringede senere og sagde, at de ville have mig for sheikens del, de kunne godt lide kontrasten mellem min højde (6'3 ') og Dennis ', og koncerten ville betale $ 350 for en dags arbejde. NU havde de min opmærksomhed.
Dette var Dons instruktørdebut, så han var lidt usikker på, hvordan han skulle håndtere skuespillere. Men han var ekstremt kreativ, og vi lærte hurtigt at hente ud fra hans instruktioner, hvad han ville have af os i hver scene.
Et par hurtige notater om optagelsen: Stenbrudsscenen nær begyndelsen, hvor jeg løber - vi skød det cirka 6 gange, fordi Don ville se støv flyve fra mine skuldre à la Indiana Jones, når han løb fra de indfødte i begyndelsen af den originale Raiders -film, der lige var kommet ud og var alt raseri. Han blev ved med at øge mere og mere snavs på mig, og vi blev ved med at tage alt, indtil John og Barry barmhjertigt fortalte ham, at det simpelthen ikke kunne ses på afstand.
Scenen, hvor vi kører ned ad motorvejen med Austin -skyline i baggrunden - John skød ud af en åben varevogn, og der var masser af tutende trafik bag os. Det var ægte øl, vi drak hele dagen.
Til den sidste scene, hvor vi danser i mængden ved koncerten - nogle punk forsøgte fortsat at sno sig ind i skuddet, og Don måtte fysisk blokere ham (som en basketballspiller), så vi kunne få skuddet. (dette sted er siden blevet revet ned for at lave en park).
Vi kom til at hænge ud med bandet lidt før showet. De opfattede mig som stille, alvorlig. Ædru også. Joe Ely var der også. Den aften hang jeg på en lokal reggae joint i Austin kaldet Liberty Lunch (nu også revet ned) med Bivens, Barry og disse to brødre fra New York, som var tidligere studerende i Bivens - i byen for at spejde steder efter deres første funktion, som Barry skulle DP for dem.
Jeg nød en vis berygtelse fra videoen, da den blev en MTV (og senere VH1) grundpille, men det blev helt stille efter et par år bortset fra rabiate fans af bandet (som der er mange af). Jeg synes, det er interessant, at det har en så social relevans nu, som det gjorde dengang. Måske mere. Børn i dag genopdager også sammenstødet, og når jeg laver gæsteartist -koncerter på gymnasier, skyder min 'cool factor' med det samme. Heh heh! Åh, i øvrigt ... Barrys efternavn? Sonnenfeld. Og de to brødre spejder steder? Joel og Ethan Coen. Filmen? Blood Simple .
Dennis Razze, der spillede The Rabbi, fortalte os:
'En af mine casting -venner foreslog, at jeg ville prøve på denne videooptagelse, så på en lærke gik jeg ned til Sheraton Hotel den aften for at prøve. Klokken 20.00 eller deromkring var en lang kø omkring blokken af fyre, der auditionerede, og til sidst omkring 23:00 blev jeg ført ind på hotelværelset for at møde tre fyre, der lavede optagelserne. Titos, som var en af mine venner, var den næste i rækken, så vi gik ind sammen. De havde en bomkasse, hvor de spillede denne sang, jeg aldrig havde hørt ('Rock the Casbah'), og bad os om at forbedre den. Vi dansede lidt rundt og lavede noget interaktion som de to karakterer, de ville have - Sheiken og rabbinen. Da vi var færdige, fortalte de os på stedet, at vi fik jobbet. Vi fik at vide at være tilbage der kl. 5 til makeup og kostume!
Jeg var nødt til at bære tre lag mørk tung uld og også falske 'låse', der blev limet til mine bakkebenke. Skydedagen var ugudelig varm, som Austin kan være om sommeren. Tæt på 100 grader. De kørte os rundt i en varevogn fra sted til sted, og midt på dagen havde vi også mødt bandet, der ikke havde meget at gøre med os (og jeg havde ikke en anelse om, hvem de var). De havde lejet et dyrt filmkamera til at optage (de fleste ved ikke, at der blev optaget musikvideoer på film) Instruktøren elskede de små bidder, jeg tilføjede, som 'Fiddler on the Roof' dansen og spyttende øl i poolen. Han opmuntrede mig til at have det sjovt, og jeg havde ingen problemer med at være fjollet. Da dagen gik, begyndte jeg virkelig at kunne lide den sang, de spillede igen og igen på hvert sted. Det fedeste var at lave scenen med bæltedyret - sikke et sejt væsen, større end jeg troede, man kunne være.
Vi sluttede ikke den meget lange dag før omkring midnat efter koncertoptagelsen, hvilket var helt vanvittigt, fordi de bare arbejdede os ind i publikum foran scenen og skød os og bandet i realtid under koncerten. Jeg var gennemvædet af sved på det tidspunkt, udmattet og ville bare hjem i seng.
Jeg troede aldrig, at jeg ville høre en anden ting om videoen, men seks måneder senere ville mine venner fra østkysten ringe og sige, at de så mig på HBO og senere MTV. (Jeg har aldrig set videoen selv før næsten to år efter at den blev optaget) Vi blev betalt et par hundrede dollars for vores arbejde, og fordi der ikke var rester i de tidlige dage af musikvideoer, fik vi aldrig endnu en cent ud af vores succes . I betragtning af antallet af gange i så mange år, videoen er blevet sendt, ville Titos og jeg have tjent en betydelig sum, jeg tror, hvis videoen var blevet optaget et år senere, da det blev bestemt, at musikvideoer ville fungere på samme måde som reklamer. - Combat Rock blev optaget i Electric Ladyland -studiet i New York. Topper Headon tilbagekaldt til Mojo magasin november 2008: 'Jeg elskede New York, den døgnåbne by. (Men) vi havde mistet denne enhed og var holdt op med at hænge ud som venner, og alle ville dukke op i studiet på forskellige tidspunkter og skrive ting, når det kom frem. Sessionerne skulle starte klokken to om eftermiddagen, men da alle mødte op, var det syv. Jeg kom tidligt derhen, og hvad skulle jeg ellers gøre, bortset fra at lægge en idé fra mig? ' Den idé var trommemønsteret og melodien til denne sang.
- Liveopførelser af denne sang tog ofte en anden retning, da bandet på dette tidspunkt havde opgivet at tage en keyboardspiller med på turné. Dette betød, at klaverdelen ikke kunne spilles live, og sangen fik en tungere, mere all-out rockfornemmelse i live-omgivelser.
Det var en levende hæfteklamme fra introduktionen i 1982 til bandets brud i 1985. Joe Strummer var så stolt af sangen, at det var en af Clash -sangene, som han spillede live med sit soloband, The Mescaleros (som faktisk havde en tastaturafspiller!).
