- Det alternative metalband Egypt Central blev dannet den 2. oktober 2002 i deres hjemby Memphis, Tennessee, og lånte deres navn fra en af de hårdeste veje, der løber gennem byen. Efter otte shows fangede de opmærksomheden fra den tidligere Lava Records CEO Jason Flom, som tilbød bandet en pladekontrakt. Deres selvbetitlede debutalbum blev indspillet med producer Josh Abraham i Los Angeles. Dette Alice i Eventyrland referencesang er titelnummeret og hovedsinglen fra deres anden plade.
- Egypt Central forklarede sporet til Støjkryb : 'Sangen 'White Rabbit' er al den opflaskede angst fra år med et dårligt forhold, der endelig vælter ud. Denne person havde gravet sig ind i livet og prøvede at spise os indefra og ud. Vi ville ikke lade det ske og triumferende kom videre fra det forhold. Sangen er en afspejling af den rejse, men er vokset til at blive så meget mere.'
Bandet tilføjede, at de også ser sangen som en slags samlingsråb, idet de siger: 'Den hvide kanin' tjener som en metafor for enhver eller noget, der forsøger at komme i vejen for vores drømme. Vi bliver ikke skubbet til side. Vi bliver hørt.' - Basguitaristen Joey Chicago fortalte historien om sangen i et interview med Antimusik : 'Jeg kan huske, at jeg fløj ned ad motorvejen med 90 miles i timen og først tænkte på teksten til den hvide kanin. Vi kørte stærkt og blev drevet af en punk-stil, optimistisk, instrumental demo, vi for nylig havde optaget. Vi var på vej fra Memphis, Tennessee til McGehee, en lille by dybt ind i Arkansas-landskabet. En lille hytte, der mest brugt til jagt på kære, var åben til brug i månederne uden for sæsonen. Den blev bevidst skubbet tilbage i skoven og omgivet af tykke træer og store landbrugsjorder. Det var det perfekte sted at undslippe al distraktion og begynde at skabe vores nye plade. Vi havde kæmpet så hårdt i de sidste par år, kæmpet for personlige og forretningsmæssige prøvelser og havde været så ivrige, virkelig desperate efter at få en chance for at skrive noget nyt musik. Et af hovedfokusene for den nye musik skulle være ærlighed og gennemsigtighed, noget vi følte manglede fra alle omkring os. Vi begyndte at diskutere metaforer for virksomheden, som vi havde oplevet den, ideer til, hvordan man kunne vise netop h hvor stærkt bedrag kan være, når du så gerne vil tro på, at det er sandt. Først sammenlignede vi det med helvede, at blive skubbet ind i ilden og komme til et punkt, hvor du ikke længere frygtede smerten ved flammen. Vi havde stået over for næsten alle negative begivenheder, et band kunne, og på en eller anden måde var vi kommet ud stående, vi var ikke bange for noget og skulle ingen steder hen. Vi ønskede at få den pointe igennem.
Vi boede ude i hytten i et par måneder, drak, skrev og sprængte ting i luften i lejrbålet. Alt sammen en del af den kreative proces. Vi havde omkring 50 sangideer og stykker, da vi gik tilbage til civilisationen. En af vores favoritter er vores hårdere hurtige sang om helvedes porte. I den lød den første vers-lyrik 'Din magi, hvide kanin, har efterladt sin skrift på væggen, vi følger, ligesom Alice, og fortsætter bare med at dykke ned i hullet.' En perfekt beskrivelse af, hvordan vi havde det. Bedraget fortsatte og endnu engang dybere ned i hullet gik vi. Vi havde gået og indspillet 14 sange, og en måned efter at have afsluttet, hvad vi troede var en afsluttet anden plade, ramte vi en forretningstragedie igen. Vi mistede evnen til at bruge nogen af de sange, vi lige havde indspillet. Alt det arbejde gik for altid i hænderne på omstændigheder og misforståelser. Vi var knuste, men beslutsomme. Vi byggede om og startede igen.
Måneder senere kørte vi ned for at møde Skidd Mills i Nashville til en sangskrivningssession. Den første af vores skrivesessioner er planlagt til den anden, anden rekord. Vi spillede mange af vores nye ideer til Skidd, en af dem var sangen inklusive teksten til den hvide kanin. Det vers var blevet smidt til side i de sidste optagelser og var stadig i høj grad en brugbar og uindspillet tekst. Skidd elskede det, og det gjorde vi også. Sangen White Rabbit begyndte at tage form. Det oprindelige formål med sangen havde rodfæstet sig så langt ind i os alle på det tidspunkt, ved slutningen af de første par nætter var sangens struktur der. Vi ønskede, at sangen skulle have en mindre form for uhyggelig, hjemsøgende, advarsel ligesom føler for det og virkelig inkorporeret den idé i riffs og skala valg. Da den var færdig, elskede vi den så meget, at vi valgte at indspille hele pladen med Skidd. Kemien var indlysende, og den stod virkelig som en hymne og virkelig springende punkt for bandet på randen af en ny horisont.'
